Trascrizione
La Salle à Manger et celle du Cheminée sont reliées par une porte en coulisse escamotable. Lorsqu’elle est ouverte, elle transforme les deux pièces en un espace unique. Malheureusement, le début de la Deuxième Guerre mondiale en empêcha l’utilisation, mais il est facile d’imaginer un groupe d’académiciens écartant ces portes et, pipe à la main, se dirigeant vers le cheminée.
Derrière eux, quelqu’un s’attarde à la table de la salle à manger, peut-être pour un dernier café passé par le passe-plat en miroir qui donne sur ce qui était dans le temps la cuisine, ou perdu dans des conversations philosophiques avec un autre commensal.
L’organisation fluctuante des espaces domestiques permettait à Gio Ponti de concevoir des lieux avec des fonctions différentes de manière cependant unitaire - dans le mobilier, les détails structurels et les décorations. Ceux-ci étaient ensuite réalisés en les adaptant aux besoins toujours différents de ceux qui les habitaient. Cohérent avec l’esprit de Ponti, la table de la Salle à Manger est conçue en modules afin de pouvoir accueillir un nombre variable d’invités.
Dans la Salle à Manger, on trouve six grands tableaux du peintre padouan Antonio Fasan, des natures mortes avec les symboles des Facultés et les vues des bâtiments qui les hébergent. Parmi eux, la composition dédiée à la Faculté des Lettres, située dans le Palazzo Liviano réalisé par le même Gio Ponti, se distingue devant l’entrée.
Dans la Salle du Cheminée, en revanche, un meuble étrange attire l’œil sur le mur de droite, avec des étagères obliques curieuses. Celles-ci étaient destinées à accueillir les annuaires téléphoniques, souvenirs d’un passé analogique désormais lointain qui étaient généralement entassés sous le téléphone. Mais ce n’était pas le cas avec Gio Ponti!
Un dernier détail : la petite table de jeu près du cheminée. Ses tiroirs étaient conçus comme des cendriers escamotables, souvenir d’une époque où l’interdiction de fumer n’existait pas.